Subjetividade em jogo: filmes autobiográficos brasileiros e norte-americanos no final do século XX

Resumo

Este projeto de pesquisa questiona se é possível estabelecer paralelos entre as obras de Olga Futemma e outros filmes feitos por mulheres e/ou norte-americanos de ascendência asiática com uma abordagem autobiográfica similar, especialmente aqueles realizados nos Estados Unidos. Filha de imigrantes okinawanos, Olga Futemma dedicou mais de 50 anos à preservação cinematográfica por meio de seu trabalho na Cinemateca Brasileira, mas entre 1971 e 1989 ela também atuou como cineasta (produtora, editora e diretora). Em um momento no Brasil em que as mulheres estavam começando a ocupar um número expressivo de posições na direção cinematográfica, ela realizou cinco curtas-metragens - um de ficção e quatro documentários, além de quatro filmes institucionais e seis projetos não financiados. Com exceção de um de seus curtas, que aborda trabalhadoras metalúrgicas, sua produção se concentra em imigrantes japoneses no Brasil e na vida deles e de seus descendentes no novo país. Por meio de uma chave autobiográfica e ensaística, ela introduz temas como identidade, memória e tradição, com sensibilidade especial para o papel em transformação das mulheres nas culturas okinawana e brasileira. Esses temas são permeados por uma experiência pessoal claramente expressa, onde Futemma entrevista e mostra membros da família, narra em primeira pessoa e evoca com afeto suas próprias lembranças para descrever pessoas, lugares e a própria história. Essa abordagem estava longe de ser comum no cinema brasileiro, onde a autobiografia estreou como prática documental apenas em 2001, com o longa-metragem Um Passaporte Húngaro, de Sandra Kogut. De fato, Futemma filmou durante um período de duas décadas em que os documentários estavam principalmente preocupados com a representação do "outro", em vez do subjetivo "eu". (AU)